“一号你看过没，小如？”

“当然啦，怎么会没看过。”

不需要打开google搜索，《阿黛尔-布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》的图像，便在徐忆如脑海里清晰而生动地浮现了出来。

她甚至能看见阿黛尔-布洛赫-鲍尔夫人，那因为肌无力而微微下垂的眼睑。

这是奥匈帝国最伟大的画家古斯塔夫-克里姆特绘画生涯的集大成之作，也是人类艺术史上最具里程碑意义的单人肖像画之一。

《蒙娜丽莎》、《戴珍珠耳环的少女》、《阿黛尔-布洛赫-鲍尔夫人肖像一号》。

这幅诞生于1907年的新艺术风格作品，与克里姆特的另一幅名画《吻》一样，都是这位性情孤僻、沉默寡言的维也纳画家，在这个世界上留下的，最震耳发聩的强音。

“我记得是一个银行家的委托创作……画里面的是他老婆。”

“对，费迪南德-布洛赫。”韩易笑了笑，“奥地利的犹太银行家，也是糖业大亨。我选择这幅画的其中一个原因就是……费迪南德真的很爱他老婆，娶了阿黛尔之后，直接把两个人的姓氏合在一起了。布洛赫-鲍尔。”

“是因为爱她才改的吗？”小如皱皱鼻子，没有喝下韩易喂到嘴边的鸡汤，“我怎么记得是因为阿黛尔家里也很有钱。”

“还有这事儿？”

“你看喔：‘阿黛尔-鲍尔来自维也纳一个富裕的犹太家庭，她的父亲是奥地利第七大银行，维也纳银行的董事，也是东方铁路的总经理’……东方快车都是人家家里的，感觉布洛赫是想沾她家的光呢。”

“也许有这方面的考虑吧。”韩易讪笑两声，开动脑筋，努力找夫妻二人相爱的其他证据，“但是、但是……你看啊，费迪南德从古斯塔夫那里买下了16幅画，有些是委托，有些是直接购买。基本上，所有的委托，都是以阿黛尔为主角，也都是送给阿黛尔的礼物。生日、周年纪念什么的。”

“如果不是因为他们之间的爱情，我们永远都看不到这些名画。”

“《吻》可不是因为他们之间的爱情喔。”

“嗯？”

“有人说，阿黛尔是克里姆特笔下，唯一一个被认为是他情妇的，来自上流社会的女士。”徐忆如的视线扫过电脑屏幕，神情沉静，面色如常，“很多评论家猜测，《吻》里面的那个女人，就是阿黛尔的理想化肖像。伱看这幅画，这个女人放在脖子前面的右手……手指是不是有点变形？阿黛尔小时候发生意外，就是伤到了右手手指。”

“这也不能算是直接证据吧……”

“直接证据是另一幅画，《朱迪斯与赫罗弗尼斯的头颅》，克里姆特最色情的作品。”坐在公寓高脚椅上，戴着黑框眼镜的徐忆如，语言简练，语调冷峻，听上去像是刚找到凶手，扭开变声器发言的江户川柯南，“这幅画的模特，就是阿黛尔。她戴着费迪南德送她的，镶满珠宝的金项圈，在克里姆特面前一丝不挂……apparentepagnie，即艺术家公司。

艺术家公司获得的工作机会，和随之而来的巨大声誉，很快便超出了三位年轻艺术家的想象。他们获邀前往中欧建筑瑰宝的集散地卡尔斯巴德妆点一座剧院，受聘为弗朗茨-约瑟夫皇帝与伊丽莎白皇后的二十五周年银婚庆典妆点墙面。1888年，因为在维也纳城堡剧院出色地完成了壁画委托，他无比茫然地从帝国皇帝手中接过了一枚金质勋章。

而那年，古斯塔夫只有二十六岁。

“到底是我们傻还是他们傻？”克里姆特向他的兄弟恩斯特和合伙人弗朗茨-马奇兴奋地咆哮。几个月来，他们一直担心这幅壁画不够好。但事实证明，正是这幅嵌满了进步女性、文化英雄与皇帝情妇的笔画，带领克里姆特兄弟走出了不稳定的艰辛童年，并获得了帝国上下的热烈称赞。

在维也纳，艺术就是力量。

而克里姆特兄弟，就是年轻的赫拉克勒斯。

自信、张扬，将整座城市视为匍匐在他们脚下的仆人

阿黛尔则不同。

安静、自省，谨慎地蜷缩在自己的世界里，打量着窗外这头沉默的，随时会张开血盆大口的巨兽。

她的父亲不在乎，她的姐妹不在乎，她身边的所有同族人，看上去都不怎么在乎。

但阿黛尔能敏锐地察觉到，她正生活在这个时代，对她和她的同胞，恶意最深的一个国家。

即便进入了二十一世纪，维也纳，和奥地利这一整个国家，都是游客们口中种族歧视最严重的地方。无处不在的区别对待，和听见异国语言之后的冷漠面孔，是奥地利人对所有不说德语的外来客最司空见惯的恶意。

第二次世界大战之后都是如此，当年的奥匈帝国会是何等模样，就不难想象了。

维也纳，是多瑙河畔最古老的人类定居点之一，也一直是护卫在东西方文明交界处的堡垒城市。维也纳的建立，就是为了抵御外来者，但自古以来就没有摆脱过移民的影响。从保加利亚和匈牙利来的奥瑞纳人在这里留下象征生育的母神雕塑后，继续迁徙到法国和西班牙去绘制洞穴壁画。躁动不安的凯尔特人沿多瑙河而上，在树木繁茂的悬崖边建立了定居点。后来的罗马人，将之称为文多博纳。