一个月后

许安安站在华尔斯大酒店的广场上，仰望着这栋建筑物，她想主编说的没错，必要的身临其境的体验才能写出好的剧本！

更何况她的学历低，又没有一丁点的工作经验，要不是她这些年写小说的那点成绩，恐怕主编也不会看上她将她留下。

回想一个月前，她第一天到环影传媒工作室上班的时候，就像一个小学英语水平的人移民美国，完全云里雾里不知所措。

讨论会上，对于其他编剧随口举出的片子她没看过，随口蹦出来的专业词汇调性啊、格局啊、体量啊这些她也不明所以，她连一个完整的剧本都没有读过。

虽然在面试前两个月她恶补的了解了剧本的一些要素、格式、文风、详略比例这些，但真到了真枪实弹的时候，她才真切的体会到写小说和当编剧原来是两回事！

比如小说中她描写一轮圆月，她可以这样写：夜幕降临，华灯初上，天边的月娘挽起轻纱悄悄地露出半边脸，许是想偷偷看一眼思念了千万年的后羿，特意勾一丝人间灯火化为胭脂，染在莹莹白玉似的来脸上，朦胧而娇羞。

这样写读者还会觉得挺有诗意颇富文采。

而剧本呢？

剧本不是像小说那样可以单一存在的主体，它是要为最后的拍摄或表演做准备的，而拍摄的镜头不可能能拍出什么似月娘挽轻纱、嫦娥思后羿这样的意境出来。

剧本需要用最直接、最具体、最形象的文字直接表达一个人物或事物的特征特点，故事背景这些。

当然，好的文笔自然也是当编剧的要素之一。

好在主编对她还算有耐心，见她什么都不懂也没有放弃她。