这种知识的自我湮灭，让他们感到了比死亡更深的恐惧。
……
最终，不知从哪天突然开始，战斗停止了。
因为士兵们忘记了为何而战，甚至忘记了如何使用兵器。
谈判消失了，因为参与者忘记了议题和目的。
连“人肉议会”，也无人召集，因为大家忘记了规则和参会者的身份。
整个城市的人，如同梦游般在废墟、尸体和荒芜的庭院间茫然行走。
他们眼神空洞，动作迟缓，不再有明确的目的地，不再有清晰的身份认同，不再有关于过去和未来的连贯叙事。
……
所有人，都在用一种破碎的、难以理解的语言，问着彼此，也问着自己那几个永恒的哲学问题。
只是此刻，这些问题不再是思辨，而是绝望的呓语：
“我们是谁？”
“我从哪里来？”
“为何在此？”
“我是不是我？”
“我的死亡，对谁……还有意义？……”
……
整座城市，陷入了一种比疯狂更可怕的、绝对的静默与呆滞。
暴力消失了，不是因为和平，而是因为连施暴的动机和对象都已被遗忘。
更诡异的是，任何试图系统、客观地记录这段历史的外部或内部努力，都宣告失败。
少数尚有责任感的史官，刚提起笔，铺开竹简或纸张，就发现自己大脑一片空白，完全忘记了要记录什么具体事件。
即便凭借强大的意志力，勉强写下几行字，描述某个场景或某个人物，但转眼之间就连他们自己都认不出那些文字所指代的具体含义。
仿佛，这些写下的符号，是一种陌生的、失去解码器的密码。
大业十五年十一月至，大业十六年五月，这长达半年的大兴城围城末期，在所有的官方史书、私人笔记、乃至后来的民间传说中，都成为了一段无法填补的空白，一段被集体意识主动“删除”和“屏蔽”的混沌时期。
这座城市，不仅在物质上崩溃了，在精神上被侵蚀或升华了，甚至在历史的客观记录维度上，也完成了一次诡异的“自我格式化”。
它，仿佛从一个确定的历史时空中，被硬生生挖走，只留下一个边缘模糊、内容空洞的黑暗剪影。
当现实中的矛盾、痛苦、荒诞与谎言积累到某个无法承受的临界点，当维持社会存在的所有宏大叙事和微观逻辑都彻底破产时，承载这一切的集体意识，可能会启动一种终极的自我保护机制——不是反抗，不是适应，而是主动的、彻底的遗忘。
历史，或许并非总是由胜利者单方面书写，有时，它也会因为无法承受其本身的巨大重量、难以言说的创伤与深入骨髓的荒诞，而被亲历者的集体无意识共同选择抹除。
所谓的“正统”与“信史”，在终极意义上，可能只是某种经过残酷筛选后、幸存下来的、选择性遗忘机制下的脆弱残余物。
大兴城的最后时刻，仿佛在演示如下一条法则：
当“存在”本身变得过于痛苦和毫无意义时，“不存在”或许会成为唯一合理的选择。
终曲
四面镜子，映照出四条通往深渊的路径。
它们或许在子午谷口的血泊旁交织，或许在凌烟阁下的香火中并行，或许在鬼谷祭坛的迷香里融合，又或许在某个失忆士兵茫然的瞳孔中同时映现。
大兴城，这面承受了太多、扭曲了太多的巨大照妖镜，在极限的压力下，终于不堪重负，镜面上布满了狰狞的裂痕，影像支离破碎。
“人肉议会”的参与者和受益者们，在短暂的饱食后，陷入更深的精神空虚和彼此猜忌，围绕那《米肉宪章》石碑的，是更浓重的黑暗。
“鬼谷夺舍”的“分身”们，在空寂的宫殿里面面相觑，进行着永无休止却又毫无意义的意识内循环，统一的表象下是极致的孤独。
“神圣绝食”凝聚的信仰微光，在杨侗不朽的遗体旁摇曳，慰藉着幸存者，却也映照出权力之外的另一种虚空。
“量子崩溃”的失忆者们，在废墟上徘徊呢喃，用破碎的语言叩问着存在的意义，却得不到任何回答，一步步走向认知的彻底虚无。
城外的隋军大营，杨子灿接到了来自城内灰影系统传来的、最后一批纷繁复杂、光怪陆离、甚至互相矛盾的情报。
他站在沙盘前，凝视着那座被标记为一片混沌的城池模型，久久不语。
因为，自从他设计的所有明的暗的棋子，全部撤出，大兴城就被放弃了，彻底的。
乱世的大隋，更需要一面特殊环境下关于人、制度、精神方面的照妖镜。
他或许无法完全理解城内正在发生的所有细节，无法参透每一种崩溃模式背后的全部隐喻，但他清晰地感知到，那面镜子已经碎了。
它映照出的，是关于一个旧时代的一切腐朽、扭曲、虚妄和痛苦，并且已经到了极限、极致。
这面照妖镜，已经完成了它的历史使命。
现在，是时候，在打碎这面镜子本身之后，在满地的镜子碎片和灰烬之上，清理出空间。
然后，用他或他们的意志，他或他们的理念，他或他们掌控的力量……重新熔铸，建造一个属于他或他们的、新的秩序了。
他缓缓抽出腰间的军国大将军仪剑，迟钝的剑锋在黄昏的光线下，反射出最后一丝凝重的光芒，稳稳地指向那座在夕阳余晖与浓重死气中彻底沉沦的巨城。
“传令全军！”
他的声音平静无波，却带着不容置疑的决断，清晰地传遍帅帐内外。
“明日拂晓，总攻开始。”
这道命令，如同最终的判决，宣告了一个时代的终结，和另一个时代的开启。
而大兴城内那四重崩溃交织奏响的、诡异而深刻的挽歌，将成为这个即将彻底逝去的时代，最复杂、最矛盾、也最令人深思的墓志铭。